![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
zhumyrtkaЭрих Мария Ремарх, Марлен Дитрих, Полетт Годдар, реж. Виктор Тоньола (2010)
Марк Донской. Король и шут, реж. Александр Бруньсковский (2010)
Я шла на документалку про Донского, но сеанс был сдвоенный, и Ремарка показывали первым. Давно не видела такого бессмысленного фильма. Выступающий перед сеансом режиссер рассказывал, что хотел показать три ипостаси писателя: Ремарк - автор великих романов, Ремарк - пьяница и Ремарк и его женщины. В результате ему не удалось толком показать ничего из заявленного. Романы только упоминались с изображением обложек и кадров из голливудских экранизаций. Про пьянство, правда, было чуть больше. Про отношения с женщинами очень обрывочно и какие-то общие фразы типа «Ремарку приходилось мириться с многочисленными любовниками Марлен обоего пола», «Наташа Палей была нехорошей и заставляла великого писателя страдать», «Полетт Годдар очень любила деньги». Все при этом какие-то картонные фигуры, будто у них не было свойств характера никаких и вся их ценность в том, что они имели какое-то отношение к Ремарку. Фигура самого Ремарка, впрочем, - не менее картонная. Какие-то непонятные интервью с шофером Полетт Годдар, с дочкой секретаря Ремарка, которая даже не помнит, бывала ли она в его доме, и другими, в общем-то левыми людьми о чем-то, что совершенно не имеет отношения к Ремарку. У режиссера при этом будто эйдиди, он не может спокойно поставить камеру и просто снимать интервьюируемых, он их снимает с двух-трех точек и чередует эти планы, монтируя со скоростью видеоклипа. Иногда прямо до смешного, он просто берет и зеркалит кадр, переворачивая его наоборот каждую секунду. Хотелось помыть глаза.
Ко всему прочему, Тоньола так много говорил о своем фильме перед показом (это первая в мире документальная картина о писателе блаблабла), что сеанс задержался на 40 минут, и я успела потом только на последние полчаса фильма «Двое в степи» из программы Соц. авангардизма. Ненависте.
При этом бОльшая часть зрителей шла, очевидно, именно на фильм о Ремарке (зал был полон), потому что после его окончания тут же слиняла. На сеансе присутствовал сын Донского Александр (страшно похожий на Марка Семеновича), который был сценаристом фильма об отце. Лично мне было ужасно неудобно перед ним за такой массовый исход публики перед началом его работы. Тем более, что и сам фильм оказался гораздо лучше полотна о Ремарке, и отлично передавал характер и харизму Донского. Интервью давали младший Чухрай, Ножкин, Разлогов, Кавалерович, Вайда, младший Донской и др. Некоторые, включая иностранцев, рассказывая о трилогии Донского по Горькому тут же запевали «Город на Каме где не знаем сами...» (Лично я эту песню ненавижу, до того она привязчивая, город на Каме матушкееееее-рекееееееееееее). В результате получился очень эмоциональный и смешной рассказ о режиссере и его главном правиле, которое иллюстрируется следующим диалогом, произошедшим между Донским и сценаристом во время съемок фильма:
- А здесь он сядет на велосипед и поедет!
- Марк, но у нас по сценарию нет велосипеда!
- Но ведь это хорошо для сцены, он берет велосипед и едет!
- Но где мы возьмем этот велосипед?
- Из жопы!
Колеса счастья, реж. Чжон Кон Чжо (2010)
Северокорейский фильм про женщину-архитектора. Очень странно выглядит. Они снимают на свою пленку, по цветочуствительности похожую на нашу пленку «Свема» и, очевидно, не владеют техникой записи звука на площадке (хотя блин этим и у нас до сих пор не владеют). В кадре соседствуют плоские компьютерные мониторы и архаические офисные телефоны, лампы и прочая оргтехника. Одеваются все в пиджаки. Ни у кого нет мобильных телефонов. Герои не столько общаются между собой, сколько произносят длинные монологи на камеру. Общее впечатление от того, что видишь в кадре, и от того, как этот кадр выглядит сам – будто смотришь фильм 70-х годов. Сюжет – крайне интенсивная мелодрама про взаимоотношения. Но не романтические, а с коллективом и обществом. И финальное просветление от созерцания результатов труда Великого руководителя и Любимого вождя. Посмотреть было очень интересно.
Секреты предметов / 사물의 비밀, реж. И Ён Ми (2010)
Мелодрама про профессора социологии, которая влюбилась в своего студента. Фильм разделен на две части, в первой историю профессора рассказывает влюбленный в нее ксерокс. Во второй – жизнь студента комментирует его цифровая камера, готовая пожертвовать ради хозяина жизнью. Начальная натуралистичная сцена секса (третьестепенных персонажей) настраивает на просмотр независимого корейского фильма, но дальше следует абсолютно невинная мейнстримовая мелодрама. Мессидж которой, тем не менее, для патриархальной Кореи и для мейнстрима, довольно прогрессивен – в сорок лет женщине еще не пора ползти на кладбище, нет ничего страшного в любви к человеку, моложе тебя по возрасту и ниже по статусу, не обязательно поддерживать собственный статус и лучше развестись с нелюбимым мужем. В главных ролях – звезда сериалов Чжан Со Хи и, возможно, будущая звезда корейского кино Чжон Сок Вон (следующий его проект – фильм с Рейном).
Позднее цветение / 그대를 사랑합니다, реж. Чжу Чжан Мин (2010)
Мелодрама про дедушек и бабушек. Необычный для корейского жанрового кино антигламур – фильм очень реалистичен, быт некоторых героев крайне беден, сами герои – обычные, очень пожилые люди, больные и немощные. Довольно распространенная для корейских мелодрам тема о невозможности продолжения любви из-за неминуемой смерти одного из персонажей здесь интересным образом выворачивается. Все герои – старики, они на пороге смерти, нет необходимости скрывать смертельную болезнь, нет ничего удивительного в том, что у 80-летней хальмони Альцгеймер, ей не 30. При этом уровень вовлеченности в судьбы таких маргинальных для жанра персонажей очень высокий. Плюс - один из самых лучших финалов фильма про любовь/смерть.
Прекрати разбивать мне сердце / Daan gyun naam yu, реж. Джонни То (2010)
Когда в боевиках Джонни То про полицейских, бандитов, воров или других крутых мужиков женские персонажи остаются на периферии и выполняют чисто функциональные роли – в этом нет ничего странного. Но когда такая же точно функция ставится в центр сюжета, получается непонятно. Вроде бы действие из-за нее и для нее и целый фильм про нее, но у нее самой нет никакого agency. Вся ее роль – пассивное наблюдение за тем, как двое мужских персонажей совершают какие-то действия и чего-то добиваются (в том числе – ее саму). И позволение/непозволение что-либо с собой сделать. Тут прямо до смешного. В сюжете «Прекрати разбивать мне сердце» есть трехлетний перерыв. И авторы дают зрителю понять, что делали и о чем думали в это время оба мужчины, что заставляло их по-прежнему помнить и любить эту девушку. В то время как жизнь самой героини будто поставлена в эти три года на паузу, мы ничего не знаем о ее чувствах, мыслях и действиях. Точно так же в «Воробье» главный женский персонаж оставался просто схемой без характера, собственных желаний, целей и воли, хоть и был причиной всего сыр-бора.
Месть. История любви / Fuk sau che chi sei, реж Вон Чинпо (2010)
Дикий гонконгский эксплуатейшн. Сценарий поэтому совершенно невнятный, авторов не интересует логика, им надо показать кровищу. При этом они явно вдохновляются корейскими триллерами, но на выходе получается фильм «Пила», торчер порн ради себя самого.
Конвой / Convoy, реж. Сэм Пекинпа (1978)
Сама не знаю, зачем я на это пошла. Ко всему прочему, копия была совершенно убита.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2011-07-03 12:00 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-03 12:04 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-03 12:17 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-03 12:21 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-03 02:09 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-03 02:28 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 07:21 pm (UTC)Ядренть, а я все пропустил. На этот пошел бы хотя бы ради видов Сан-Франциско 70-х в идеальной копии.
no subject
Date: 2011-07-04 07:25 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 07:37 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 07:43 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 07:45 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 08:00 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 08:03 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 08:07 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 08:11 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 08:14 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 08:15 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 08:19 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 08:53 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 07:56 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 08:02 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 08:13 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 08:20 pm (UTC)Хотя "Банда" мне нравится: по-моему, там при всём хаосе есть твёрдая воля, убеждённость, что надо только так, и не иначе.
no subject
Date: 2011-07-04 08:52 pm (UTC)Ну вот я и не понимаю представления о его карьере как чем-то логичном. Для меня - сплошные ухабы. Что давали ему волю, что не давали - все равно криво могло выходить. Что-то будто случайное.
no subject
Date: 2011-07-04 08:21 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 08:53 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 07:31 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 07:58 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 08:07 pm (UTC)no subject
Date: 2011-07-04 07:58 pm (UTC)no subject
Date: 2011-12-03 06:45 am (UTC)no subject
Date: 2011-12-03 10:37 am (UTC)