Кино на выходных
Dec. 24th, 2001 09:30 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
zhumyrtka"Угорь" Имамуры. Примите меня в японцы, что-ли.
"Чунгкингский экспресс" Кар Вая. И в китайцы (или кто он там?) тожа. Ведь мелодрама. Ведь романтично. А мне все равно нравится. А еще он любит дробить кадр на какие-то куски зеркалами, стеклами и прочим, а еще он любит делить кадр на подвижную и неподвижную части (квартира рядом с метро в Падших ангелах и рядом с эскалатором в Экспрессе). А еще Тони Люн - просто душка. А еще я вспомнила, что по поводу Настроения Кар Вая спросили в интервью - У вас в кадре очень часто показываются часы, что вы хотите этим сказать? А он говорит - А чё вы меня спрашиваете, спросите моего художника.
"Шахматная лихорадка", "Мать", "Потомок Чингиз-хана" (ох, хорош монгол!) Пудовкина. Вот Эйзенштейн отрицал какую-то большую роль актера в создании фильма, он считал, что образ актера создается монтажом. То же самое говорил Кулешов. Пудовкин по идее тоже так думал, но у него в фильмах гораздо больше внимания уделяется психологии героев, и, собственно, эти самые герои есть, в отличие от фильмов Эйзенштейна, где герои - это события. Однако, чисто эмоционально меня фильмы Эйзенштейна захватывают гораздо больше. Что ж, оказывается, герои не нужны, психология не нужна! Долой психоложество! ((с) Кулешов).
"Чунгкингский экспресс" Кар Вая. И в китайцы (или кто он там?) тожа. Ведь мелодрама. Ведь романтично. А мне все равно нравится. А еще он любит дробить кадр на какие-то куски зеркалами, стеклами и прочим, а еще он любит делить кадр на подвижную и неподвижную части (квартира рядом с метро в Падших ангелах и рядом с эскалатором в Экспрессе). А еще Тони Люн - просто душка. А еще я вспомнила, что по поводу Настроения Кар Вая спросили в интервью - У вас в кадре очень часто показываются часы, что вы хотите этим сказать? А он говорит - А чё вы меня спрашиваете, спросите моего художника.
"Шахматная лихорадка", "Мать", "Потомок Чингиз-хана" (ох, хорош монгол!) Пудовкина. Вот Эйзенштейн отрицал какую-то большую роль актера в создании фильма, он считал, что образ актера создается монтажом. То же самое говорил Кулешов. Пудовкин по идее тоже так думал, но у него в фильмах гораздо больше внимания уделяется психологии героев, и, собственно, эти самые герои есть, в отличие от фильмов Эйзенштейна, где герои - это события. Однако, чисто эмоционально меня фильмы Эйзенштейна захватывают гораздо больше. Что ж, оказывается, герои не нужны, психология не нужна! Долой психоложество! ((с) Кулешов).
